NO.1南唐后主——李煜

他是中國歷史上最有才情的一位皇帝。他的作品膾炙人口。最后因為他最出名的一首詞而丟了性命。不管你是否有文學修養(yǎng)，我想，只要讀過李煜的這首《虞美人》，恐怕未有不為之動容的。鮮少有詩詞能像虞美人這樣，把作者如此鮮活地帶進讀者的腦海里，一種似曾相識的感覺，如此真實。因為這首詞，忘卻了他的諸般不是，甚至國破家亡也可以原諒。

他只是個詩人，只會聽天由命。他不懂政治，他之所以想念他的國家，是因為他懷念那里的自由，而此刻他卻像籠中鳥一樣，呆滯地看著窗外的天空，任羽毛漸漸脫落。李煜的政治頭腦幾乎等同與一個三歲頑童。宋朝大軍兵臨城下的時候，他還幻想著太祖仁慈，賜他一塊安隅之地。

后來作了俘虜，最寵愛的小周后屢屢被太宗強留宮中，他既不敢怒，更不敢言，只是欲哭無淚。甚至連思念故鄉(xiāng)也不允許，那心中的惆悵，是何等的凄慘？如此，讀者再讀那首相見歡，“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別有一番滋味在心頭。”心中可有感慨？

清沈雄在《古今詞話》中說，“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。正是李煜國破家亡的命運，才塑造了他文壇宗師的地位，其后的宋詞無不受他的影響。至于其清新工麗之言，更是空前絕后，可以說，以是絕唱了。再品一首…《浪淘沙令》：簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒，夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

NO.2宋徽宗——趙佶

和陳后主一樣，趙佶同樣享受了皇帝可以得到的所有享受。不同的是，趙佶自幼聰明，心地也算善良，知道百姓疾苦，多少也有幾分家國社稷之念，最后被金國俘了去，也不至于狼心狗肺地忘了故國之思。趙佶在政治上確實碌碌無為，昏庸不堪，但是他的文學成就卻非常驚人。中國歷史上美術(shù)學院的最早雛形便是趙佶主導成立的畫院，他自己還發(fā)明了”瘦金體“書法，在書壇上獨樹一幟，小有地位。至于書畫作品，更在香港，歐洲的拍賣行上創(chuàng)下了華人作品之最。

《水滸傳》中說他“這浮浪子弟門風幫閑之事，無一般不曉，無一般不會，更無一般不愛;即如琴棋書畫，無所不通，踢球打彈，品竹調(diào)絲，吹彈歌舞，自不必說”;在治國上，他昏庸腐朽，重用奸邪，實屬庸碌之才;在外交上，他軟弱無能，屈辱忍讓，最后當了俘虜;在生活上，他揮霍無度，窮奢極欲，他篤信神靈，多次向第三十代天師張繼光問道，以求長生不老之術(shù)，還自號為“教主道君皇帝”。

如果不是后來被囚在黑龍江，恐怕趙佶死也不會明白做皇帝的責任。前半生極盡奢侈，后半生又極度潦倒，狼狽，巨大的反差讓這個曾經(jīng)風流皇帝精神徹底崩潰，終于在九年后客死他鄉(xiāng)了。初被葬在河南，后來宋金簽訂協(xié)議后被運回杭州，謚號，“徽宗”。

歷史上很多有才情的皇帝，大多只表現(xiàn)在一時的風流上，如陳叔寶，乾隆等，對于文學，藝術(shù)的后世影響并不長遠。像曹丕之于文學批評，唐玄宗之于曲藝，宋徽宗之于畫院，都是有深遠影響的，直至今日仍是如此。文學和藝術(shù)的生命力就表現(xiàn)在這個方面，不追求一時的轟動，而在于經(jīng)久不息，為世人接受。套用一句影視臺詞：卿本佳人，奈何為帝？

NO.3陳后主——陳叔寶

歷史就是奇怪，有的人為了皇位爭得頭破血流，弒兄殺父的事經(jīng)常發(fā)生，有的人卻把皇位當成副業(yè)來經(jīng)營，于是歷史便多了許多惋惜，也多幾分無奈。陳叔寶便是這樣一人。自幼長于婦人之手，不知天下大勢，更不知所承之責。隋軍兵臨城下時，告急文書未曾開拆就被丟在床下，甚至忘卻了一個皇帝起碼的尊嚴，所以當隋軍殺入宮中，他才會與張貴妃孔貴妃三人抱作一團躲在井里，以致隋文帝對一國之君如此不顧體面而大吃一驚。

也許陳叔寶并不是”無心肝“，他只是從來就把自己當作一個風流才子，一個詩文騷客，亡不亡國，無所謂，皇帝的體面，更是無所謂的了。他被縛往隋國，表現(xiàn)的比劉禪更不可思議，主動向文帝求一官職，謂，”召之方便“。如此之語，讓人哭笑不得。仔細一琢磨，能把皇帝所能享受到的東西全部享受到，而又不用承擔皇帝的責任，到頭來還能保全性命的皇帝，恐怕未有出陳后主之右者。

他一好色，于是有張，孔，龔等美人相伴。特別是張麗華，十歲便被陳后主相中，而且有意栽培，終于成為一代”靚“妃。從這個角度上來說，陳后主還是一名非常出色的教育家。史載，麗華吹彈歌舞，一見便會，詩詞歌賦，寓目即曉。未成年之時，后主常常將其抱坐在膝上，拂其后背，對其可謂”給予厚望“。

在這樣的靡靡之音色下，陳叔寶不墮落恐怕就不可思議了。至于作出”麗宇芳林對高閣，新裝艷質(zhì)本傾城;映戶凝嬌乍不進，出帷含態(tài)笑相迎。妖姬臉似花含露，玉樹流光照后庭;花開花落不長久，落紅滿地歸寂中！“這樣的亡國之音就更不足為奇了。