德齡公主的妹妹裕容齡 東方蝴蝶舞后裕容齡

裕容齡(1882～1973)是清代末年出生在天津的舞蹈家。裕容齡出生貴族，其父裕庚為清朝一品官。他的兩個(gè)女兒裕德齡與裕容齡出生后，按清朝慣例，必須向朝廷登記，待長(zhǎng)大成人后，候選人宮為妃。裕庚另辟生活道路，大膽決定不向朝廷登記。裕容齡從小熱愛(ài)舞蹈。家庭教師發(fā)現(xiàn)她很有舞蹈天才，于是親自為她彈七弦琴伴奏，裕容齡隨琴聲起舞，舞姿十分優(yōu)美。 也是唯一曾親自向現(xiàn)代舞鼻祖伊莎多拉·鄧肯學(xué)習(xí)過(guò)舞蹈的中國(guó)人。1902年，被巴黎觀眾譽(yù)為東方的“蝴蝶舞后”。

裕容齡出生貴族，系滿族正白旗漢軍旗人。1895年其父裕庚出任駐日本公使，裕容齡母女隨行。在日本時(shí)她曾向紅葉館舞師學(xué)習(xí)日本舞，并向日本大禮官長(zhǎng)崎學(xué)習(xí)外交禮節(jié)和音樂(lè)、古典舞、美術(shù)插花。裕庚后來(lái)調(diào)任駐法國(guó)公使，17歲的裕容齡隨父親到法國(guó)巴黎。在巴黎期間，裕容齡曾向鄧肯學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞，她的舞蹈才華得到鄧肯的贊賞，并在鄧肯創(chuàng)編的古代希臘神話舞劇中扮演角色。鄧肯要求個(gè)性解放、追求自由的進(jìn)步思想也深深地影響了她。后來(lái)裕容齡還向法國(guó)國(guó)立歌劇院的著名教授薩那夫尼學(xué)習(xí)芭蕾舞。1902年，20歲的裕容齡在巴黎公開(kāi)登臺(tái)表演了《希臘舞》《玫瑰與蝴蝶》《奧菲利亞》《水仙女》《西班牙舞》等舞劇，博得了觀眾的好評(píng)。

裕家1903回國(guó)，裕容齡入宮成為慈禧的御前女官，慈禧親賜封號(hào)為山壽郡主。從此，開(kāi)始了她作為宮廷舞蹈家的生涯，也是她一生中從事舞蹈創(chuàng)作、表演活動(dòng)最頻繁的時(shí)期。裕容齡從入宮到1907年出宮，在僅僅3年時(shí)間內(nèi)，創(chuàng)作表演了約五六個(gè)具有中國(guó)風(fēng)格的舞蹈作品，有《劍舞》《扇子舞》《菩薩舞》《荷花仙子舞》《如意舞》。她是一位宮廷舞蹈家，受過(guò)良好的舞蹈教育，對(duì)我國(guó)戲曲藝術(shù)頗有研究，知識(shí)淵博，善于廣納博采。

裕容齡的中國(guó)風(fēng)格舞蹈作品，來(lái)源于中國(guó)的民間舞與京劇舞蹈。在她創(chuàng)作表演的《扇子舞》中，主要吸收了民間扇舞。她還創(chuàng)作表演了《菩薩舞》，服飾化妝，都參照了佛教藝術(shù)中的觀音塑像。

清王朝覆滅以后，裕容齡積極參加公益義演，表現(xiàn)了她的善良和對(duì)勞苦人民的同情心，當(dāng)時(shí)她已40多歲了，可見(jiàn)其舞蹈功底的深厚。

1949年新中國(guó)成立后，裕容齡被聘為國(guó)務(wù)院文史館館員，著有《清宮瑣記》等書(shū)。文革期間，她受到?jīng)_擊，折斷了雙腿，加上生活過(guò)得十分困苦，年邁的她承受不住，終于在1973年1月16日病故，享年91歲。

熱愛(ài)舞蹈

裕容齡出生于滿清貴族，由于她酷愛(ài)舞蹈，能沖破封建禮教的重重壓力和束縛，堅(jiān)持學(xué)習(xí)百折不撓地投身于舞蹈藝術(shù)，把國(guó)外舞蹈藝術(shù)通過(guò)宮廷演出方式介紹到中國(guó)來(lái)，并在創(chuàng)作表演中，努力運(yùn)用自己在國(guó)外學(xué)習(xí)的知識(shí)和技能，創(chuàng)作表演具有中國(guó)風(fēng)格的作品，十分難能可貴。她是我國(guó)清代學(xué)習(xí)東西方舞蹈的第一人。

清宮宴樂(lè)舞蹈還包括另外八部兄弟民族及外國(guó)樂(lè)舞，即：瓦爾格部樂(lè)舞、朝鮮國(guó)俳、蒙古樂(lè)、回部樂(lè)、番子樂(lè)、廓爾喀部樂(lè)、緬甸國(guó)樂(lè)、安南國(guó)樂(lè)。這些以民族、地名、國(guó)名為樂(lè)部名稱的樂(lè)舞，不僅具有鮮明的民族風(fēng)格和地方特色，而且猶如唐代宮廷 《九部樂(lè)》、《十部樂(lè)》一樣，宣揚(yáng)了國(guó)力的強(qiáng)盛，客觀上起到各種舞蹈藝術(shù)互相交流的作用。

求學(xué)經(jīng)歷

日本

1895年裕庚出任駐日本公使，夫人女兒隨行。在一次宴會(huì)上，一位著名日本舞伎表演的日本古典舞，給13歲容齡的心中留下了深深的印象。于是容齡開(kāi)始偷偷地讓一位能歌善舞的女仆教她日本舞。聰穎的容齡，很快掌握了日本舞的風(fēng)格韻律和技法。一天，日本宮內(nèi)大臣土方先生的夫人來(lái)看望容齡母親。容齡機(jī)敏地穿上和服，請(qǐng)求為土方夫人表演了日本古典舞——《鶴龜舞》，受到客人連連贊美。客人走后，容齡卻受到父母的嚴(yán)厲斥責(zé)，認(rèn)為她有失身分，作為一個(gè)滿清王朝一品官的格格，未征得父母允許，竟然擅自在外國(guó)高官的大人面前跳舞。但容齡還是堅(jiān)持要學(xué)習(xí)日本舞，父母只好有條件地同意她學(xué)舞蹈。但規(guī)定，學(xué)舞蹈只是消遣，不能登臺(tái)表演。接著請(qǐng)了紅葉館一位著名的舞師來(lái)教容齡、德齡跳日本舞，同時(shí)還學(xué)習(xí)英文、日文等課程。

法國(guó)

四年后，裕庚于1899年奉命調(diào)離日本，出任駐法國(guó)公使。17歲的容齡隨父親到法國(guó)巴黎，就讀于巴黎女子圣心學(xué)校。在此期間，一位外交官的夫人到裕庚家看望，見(jiàn)到聰明美麗的容齡、德齡姊妹倆，便對(duì)裕大人說(shuō)：“美國(guó)依沙多拉·鄧肯正在巴黎教舞蹈，我有兩個(gè)女兒，你們也有兩個(gè)可愛(ài)的女兒，我們可以為這四個(gè)女孩子開(kāi)一個(gè)班，請(qǐng)鄧肯來(lái)教她們舞蹈。”巴黎上流社會(huì)以培養(yǎng)孩子多才多藝為美德的風(fēng)氣，多少改變了裕夫人以舞為恥的舊觀念，欣然同意了這個(gè)建議。

拜師

當(dāng)伊莎多拉·鄧肯初次見(jiàn)到中國(guó)姑娘容齡時(shí)，很高興，裕容齡當(dāng)即為鄧肯即興表演了幾個(gè)舞蹈。鄧肯看后，不禁驚嘆地說(shuō)“這個(gè)中國(guó)姑娘具有非凡的舞蹈天才，我白教她也愿意”。容齡經(jīng)過(guò)三年學(xué)習(xí)，很有成效。在接受鄧肯舞蹈技藝的同時(shí)，鄧肯要求個(gè)性解放、追求自由的進(jìn)步思想也深深地影響了她。 希臘的雕塑藝術(shù)對(duì)鄧肯的舞蹈創(chuàng)作，產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)影響。當(dāng)時(shí)，她根據(jù)希臘神話編了一個(gè)舞劇，在挑選主要演員時(shí)，鄧肯決定讓容齡來(lái)?yè)?dān)任主角。舞劇上演時(shí)，容齡的父母也被法國(guó)友人邀去觀看。裕庚夫婦看到舞臺(tái)上的舞者，瀟灑地散著長(zhǎng)發(fā)，身披白紗，長(zhǎng)裙曳地，赤足裸臂，優(yōu)美的舞姿令人陶醉。但他們定神一看時(shí)，才發(fā)現(xiàn)這美麗的舞神，竟是自己的小女兒镕齡！他們強(qiáng)忍著怒火，回到家中立即把容齡反鎖在房里軟禁起來(lái)，真是反啦！一個(gè)公爵的格格，怎能在外國(guó)的舞臺(tái)上拋頭露面，簡(jiǎn)直有辱門庭。一直關(guān)了一星期，但容齡一點(diǎn)也不屈服，還是決心要做舞蹈家。裕庚夫婦畢竟是愛(ài)容齡的，最后不得不同意容齡向法國(guó)國(guó)立歌劇院的著名教授薩那大尼學(xué)習(xí)芭蕾，后來(lái)又到巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)深造。

演繹

1902年，20歲的容齡在巴黎公開(kāi)登臺(tái)表演了兩個(gè)節(jié)目：《希臘舞》、《玫瑰與蝴蝶》，博得了觀眾的好評(píng)。

1903年冬裕庚任期已滿，全家回國(guó)。1904年陰歷五月初二，裕夫人、德齡、容齡人宮成為慈禧的御前女官。從此，容齡開(kāi)始了她作為宮廷舞蹈家的生涯，這也是她一生中從事舞蹈創(chuàng)作、表演活動(dòng)最頻繁的時(shí)期。 容齡從入宮到1907年出宮，僅僅3年時(shí)間，這三年中，她創(chuàng)作表演了約五、六個(gè)具有中國(guó)風(fēng)的舞蹈作品，與此同時(shí)，還表演過(guò)《希臘舞》、《西班牙舞》等外國(guó)舞蹈。

成就

清宮廷舞蹈出現(xiàn)了維新傾向，其代表人物是裕容齡。裕容齡是滿族人，自幼喜愛(ài)舞蹈，12歲時(shí)其父出任日本公使，她隨父赴日，學(xué)會(huì)了日本古典的《鶴龜舞》及其他民間舞蹈。后又隨父至法國(guó)，學(xué)習(xí)西洋芭蕾舞，并在美國(guó)著名舞蹈藝術(shù)家依莎多娜·鄧肯的直接指導(dǎo)下，研習(xí)舞蹈藝術(shù)，在巴黎公開(kāi)登臺(tái)表演《希臘舞》、《玫瑰與蝴蝶》等。20歲時(shí)，其父任滿回國(guó)，她相與歸來(lái)，不久便與其母、其姊一同入宮，成了慈禧太后的御前女官。在宮中接觸了中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈，先后編導(dǎo)了《扇子舞》、《荷花仙子舞》、《觀音舞》、《菩薩舞》、《如意舞》等，并為慈禧太后表演了《如意舞》、《西班牙舞》、 《希臘舞》，動(dòng)作奔放，技術(shù)純熟，轟動(dòng)了整個(gè)宮廷。三年后，因父病，母女三人奏請(qǐng)出宮，藝術(shù)活動(dòng)即告停止。然而，她不愧是我國(guó)學(xué)習(xí)西方芭蕾舞和現(xiàn)代舞的第一人。

生活

裕容齡入宮的三年中，表面上看，宮中的生活是安逸平靜的。但1900年八國(guó)聯(lián)軍入侵的陰影仍然籠罩在人們心上給慈禧精神上很大壓力，因此她常悶悶不樂(lè)。為了給慈禧解悶，大太監(jiān)李蓮英提議，讓五姑娘(裕容齡)跳幾段舞。這個(gè)建議促成裕容齡在宮中舉行了一次最盛大的演出。裕容齡演了《西班牙舞》、《希臘舞》、《如意舞》，前兩個(gè)舞當(dāng)然是從外國(guó)學(xué)來(lái)的，《如意舞》卻是應(yīng)時(shí)編創(chuàng)的，吸收了戲曲舞蹈和古代仕女畫(huà)舞姿編演，舞者穿旗裝，梳兩把頭，手捧紅色如意，舞畢跪下給慈禧獻(xiàn)上“如意”，慈禧大喜。

以上這些舞蹈雖是創(chuàng)作于清宮，表演于清宮，觀眾是皇室貴族慈禧等人，但仍顯示了作者杰出的藝術(shù)才能和對(duì)舞蹈藝術(shù)完美的追求。更加難能可貴的是裕容齡在外國(guó)學(xué)的是日本舞、苞蕾和現(xiàn)代舞，但回到中國(guó)，卻努力創(chuàng)作表演中國(guó)民族舞，如《劍舞》、《扇舞》、《荷花仙子舞》、《觀音舞》、《如意舞》等，這種洋為中用的創(chuàng)作方法，由一個(gè)清宮貴族如意運(yùn)用，且運(yùn)用得如此自覺(jué)自如，不得不使人驚嘆。

裕容齡還參加了兩次義演。

1922年1月8日，在上海真光劇院為救濟(jì)郊區(qū)農(nóng)民參加義演。清朝滅亡已11年，時(shí)年40歲。

1928年2月18日，在協(xié)利禮堂由京泮中外慈善家舉行的義演人會(huì)。上表演了《華燈舞》、《荷花龍船舞》等。清朝滅亡已17年，時(shí)年46歲。

清王朝覆滅以后，裕容齡仍積極參加公益義演，表現(xiàn)了她的善良和對(duì)勞苦人民的同情心。從她的年齡看，她的舞蹈功底是非常深厚的，而且沒(méi)有間斷練習(xí)，如果間斷了練習(xí)到這個(gè)年齡就很難表演了。

新中國(guó)成立后，1955年據(jù)說(shuō)由周恩來(lái)總理提名，裕容齡被聘為中央文史館館員。1961年6月2日，作者等人曾為了研究清宮的舞蹈及中國(guó)近現(xiàn)代舞蹈史，訪問(wèn)過(guò)79歲的裕容齡。當(dāng)時(shí)她的精神狀態(tài)很好，為我們講述了清宮演戲，民間“走會(huì)”人宮表演等情況，以及她自己在清宮的舞蹈活動(dòng)等等。許多史實(shí)都在她撰寫(xiě)的《清官瑣記》中有記載。十分不幸的是，在十年浩劫“文革”中，她受到造反派的沖擊折斷了雙腿，生活過(guò)得十分悲苦，所幸當(dāng)她寫(xiě)信給周恩來(lái)總理后，總理辦公室給她送來(lái)了床、椅子等生活用具。