僵尸在上世紀八十年代的香港電影中是很受歡迎的題材。在電影中，僵尸身著清朝官服，雙手伸直，雙足并攏如麻雀般一蹦一跳，以人之呼吸辨別方位，另外一個顯著的特點是用符貼在僵尸的前額可以讓僵尸睡著。因為僵尸總是跳躍前進，所以在中國建筑的風水慣例中，通常在大門下會裝一塊約15厘米高的門檻，用來阻擋僵尸跳進家中。

在《正牌韋小寶奉旨勾女》中，張衛健看見清朝回來的梁朝偉(韋小寶)時一頓海扁之后問：“我一直找的僵尸裝，你是在哪里找到的？可見在當時那個年代能擁有一套僵尸裝是很風光的事。

可是為什么僵尸總是穿清朝的衣服呢？這可以從很多角度來分析。

經濟學角度：清代的戲服多，便宜，僵尸片一般又都是低成本電影，為成本考慮，所以制片們讓僵尸集體換成了清朝的衣服。

時間角度：死亡時間小于100年成不了精，死亡時間超過500年就成了魔頭了，所以只有死亡時間在100～500間的才可能成為僵尸。如此算來只有出生在公元1500～1900年的人才可能成為僵尸，這個時間段出生的人差不多都是清朝人，而且傳說清朝人下葬的時候都穿著官服，體面。照這么估計，若干年以后影視作品中出現的僵尸應該是穿著中山裝、西裝或NIKE，帶三塊手表，使用牙防組推薦的牙膏的形象了。

民族感情角度：在清初，滿人入關時，大肆殺戮，很多平民百姓死在他鄉，于是出現了運尸人的工作，將尸體運回老家安葬。后來傳說出現了四川、湘西的趕尸人，尸體會自己跳著走。反清復明一直是香港的主流思想，很多人都同情反清復明的志士，貶低滿人，因此這些會跳的尸體就被安上了滿人官員的樣子。而且香港是在清朝手上被英國割據的，因此香港人心里有怨恨，于是拿清朝調侃，這是香港文化的一部分。至于為什么選擇官服，則是因為民間反清、反貪的表現，是士大夫文人的想象和社會寄托。

影視學角度：清朝的官服從拍攝效果上比較符合僵尸的形象，因為清朝官服比較直統統的，顏色較深，加上官帽的外形，整個服飾與漢服不一樣，有一種壓抑、沉悶的味道，所以用于拍僵尸最合適。如果用唐朝、明朝、漢朝的服裝來拍，也不是不可以，但因為漢服顏色可能較淺(如白色)、比較寬大，拍僵尸沒有清官服合適，反而會有一種飄逸的仙氣在里面。所以拍漂亮的女鬼一般穿的都是古代漢服，才有《倩女幽魂》等一系列經典女鬼。試想讓聶小倩穿清朝官服，那該是一種什么效果？ 民俗角度：清朝有種道士叫“訓尸人”，他們具有引導尸體行動的一種法術。有很多有地位的以及有錢的人，在死去以后，希望落葉歸根，在尸體未腐化時由術士趕回鄉安葬，這時候就需要做尸體處理，道士一般會用他們的手藝把尸體做得僵硬，以便行走，然后打扮一下，這時候給它們穿上官服也是很擺譜的事。趕尸人被稱為“趕尸匠”，大約三五同行，有的用繩系著尸體，每隔幾尺一個，然后額上貼黃紙符，另外的便打鑼響鈴開路，晝伏夜行。天亮前投棧，揭起符紙，尸靠墻而立，到夜間繼續上路。亦有人指趕尸者其實背起尸體而行，但由于身穿黑衣夜行，途人便自然看不見趕尸者，以為有行尸。

文學史角度：僵尸之說盛行于明中葉以后及清朝。清朝一方面是對于僵尸事件的記載更多，對于僵尸的研究更多，更重要的是，清朝的小說和讀本等文學形式興起了一個高潮，民間通俗文學對于這類身邊的怪事會做出不同的鬼怪等等的解釋，僵尸就是其中一種。這些東西也被更多的書籍和民間傳說記載，被用到現在的一些電影的取材上了。清代筆記載僵尸者最多，首推袁枚的《子不語》及紀曉嵐的《閱微草堂筆記》，此二書可以說是“僵尸大全”。香港的僵尸電影大都來自這些書籍，因此很自然的僵尸穿的都是清朝的衣服。