畫家康定斯基生于格里歷的1866年，出生于俄羅斯，他不僅僅是一個(gè)出色的畫家，還是一個(gè)理論家。康定斯基去世于1944年的12月13日，后人將他評為是現(xiàn)代抽象藝術(shù)在理論和實(shí)踐上的奠基人。

康定斯基的家里是知識(shí)分子家庭，所以他從教就受到了良好的教育，中學(xué)時(shí)代的他不僅成績優(yōu)異，還是個(gè)非常優(yōu)秀的大提琴手和畫家。康定斯基大學(xué)的時(shí)候?qū)W過經(jīng)濟(jì)和法律，但是他對繪畫的熱愛并沒有消失。1889年，康定斯基廣泛接觸到了民間繪畫和裝飾藝術(shù)，1893年康定斯基大學(xué)畢業(yè)，后來獲得了博士的學(xué)位，于是便開始在大學(xué)里教書。在他30歲的時(shí)候他為了學(xué)習(xí)畫畫的技術(shù)，放棄了自己法律教授的職位，前往慕尼黑學(xué)習(xí)，1900年才從木你還美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，畢業(yè)之后就成為了職業(yè)畫家。1903年康定斯基開始遠(yuǎn)行，足記遍布?xì)W洲和非洲，實(shí)地考察了很多國家現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展情況，加深了自己對歐洲文化的認(rèn)識(shí)和了解。1908年，康定斯基便定居在慕尼黑，隨后就開始了他的職業(yè)藝術(shù)的漫長之旅。

1914年到1921年，康定斯基定居在俄國，1918年他被任命為莫斯科美術(shù)學(xué)院的教授，1919年負(fù)責(zé)協(xié)助建造俄羅斯博物館。到1920年，康定斯基依然是用自由的手法畫畫，1921年他收到馬列維奇等人的影響，將自由形式變?yōu)榱司€條來表現(xiàn)，不過他的作品風(fēng)格依然有非常鮮明的節(jié)奏感和輕快感。1933年康斯斯基開始定居在巴黎，直到逝世。

康定斯基作品

蒙德里安是上個(gè)世紀(jì)荷蘭著名的作家，蒙德里安作品非常多，他和荷蘭的“風(fēng)格派”是當(dāng)時(shí)的一種藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，而且這個(gè)運(yùn)動(dòng)并不局限于繪畫，所以蒙德里安作品對當(dāng)時(shí)的建筑、家居、裝飾、設(shè)計(jì)等領(lǐng)域都有一定的影響，下面具體來看看蒙德里安作品及其特色。

1910年之后，蒙德里安便開始非常喜歡和崇拜立體主義。蒙德里安有一幅名叫《灰色的樹》的作品，樹木是蒙德里安非常喜歡的題材，在這幅畫中，他把梵高的表現(xiàn)性和野獸派色彩的非描述性與法國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)融合在一起，構(gòu)成了一幅成型的而且造型感十分強(qiáng)烈的作品，非常具有個(gè)人特色。這幅畫的尺寸大小是78*107，完成于1912年，現(xiàn)在這幅畫被珍藏在荷蘭海牙格敏特博物館。由這幅畫就可以看出，當(dāng)時(shí)的蒙德里安已經(jīng)是陷入立體主義的塊面結(jié)構(gòu)中不可自拔。

1917年蒙德里安和幾位好友一同創(chuàng)立了風(fēng)格派社團(tuán)，還為這個(gè)社團(tuán)創(chuàng)立了雜志。之后蒙德里安曾提出抽象藝術(shù)的首要和最基本的規(guī)律就是藝術(shù)的平衡，他的這一觀點(diǎn)在其作品《構(gòu)圖》中有充分的體現(xiàn)，這幅作品的大小是61850厘米，現(xiàn)在被收藏家收藏了。在這幅畫中也處處體現(xiàn)著蒙德里安在處處排除曲線，盡量用直線和橫線的特點(diǎn)，他用大大小小不同的色塊來追求表里平衡、集體平衡。

后期的蒙德里安在自己的作品中已經(jīng)不畫眼睛可以看得見的實(shí)物，而是全用直線、直角、三原色和三非原色來抽象表現(xiàn)。

康定斯基作品特點(diǎn)

康定斯基是俄羅斯杰出的畫家和美術(shù)理論家，畢業(yè)于莫斯科大學(xué)，是現(xiàn)代藝術(shù)的偉大人物之一，被稱為是抽象藝術(shù)在理論和實(shí)踐上的重要奠基人，那么康定斯基作品特點(diǎn)是什么呢？

康定斯基作品特點(diǎn)主要有三個(gè)。首先是音樂與繪畫的融合，康定斯基認(rèn)為每一類藝術(shù)在審美行為的本質(zhì)上都是沒有差別的，不同的只是外在的表現(xiàn)方法不同，而且歸根結(jié)底畫家們在表現(xiàn)內(nèi)心情感的要求和創(chuàng)作規(guī)律都是共通的。康定斯基說音樂和繪畫也是存在共性的，所以康定斯基在進(jìn)行抽象繪畫時(shí)，在畫的內(nèi)在實(shí)質(zhì)和外在性表現(xiàn)上都有音樂的影子，繪畫作品整體看起來也很有節(jié)奏感。

其次康定斯基的作品中非常注重對色彩的把控，他的作品通常都給人一種明亮而清新的感覺。在他的作品中，色彩是最起初的語言，他通過對色彩冷暖、明暗、強(qiáng)弱的把控來表現(xiàn)他對世界萬物濃烈的情感。通過對色彩的不同組合，他讓人們感受到了他的內(nèi)心世界。

因?yàn)榭刀ㄋ够且粋€(gè)通神論者和神秘主義者，所以他覺得繪畫應(yīng)該是接近于純音樂的抽象性，繪畫應(yīng)該是純粹的，不應(yīng)該涉及到其他的東西，所以在康定斯基的作品中，他常常是以構(gòu)圖或者即興作畫為主題的，根據(jù)不同的畫，精心描繪或者就是單純的憑借自己的直覺去擬定主題和布局。所以康定斯基作品的抽象繪畫時(shí)發(fā)掘了繪畫元素的內(nèi)在表現(xiàn)力。

康定斯基風(fēng)格

康定斯基是出生于俄羅斯，是著名的藝術(shù)家、美術(shù)家，他是抽象藝術(shù)的開創(chuàng)者。

在1910年，康定斯完成了他的第一幅畫抽象的水彩畫，當(dāng)時(shí)的康定斯風(fēng)格屬于抒情抽象的藝術(shù)風(fēng)格，當(dāng)時(shí)抽象畫在這個(gè)時(shí)期中占領(lǐng)的主導(dǎo)的地位，它不拘束在自然的模仿中，康定斯的早期繪畫風(fēng)格，是來自于經(jīng)歷了印象主義和新藝術(shù)的熏陶下，使他的創(chuàng)作更加的自由和奔放，充滿著對音樂節(jié)奏的感覺，他認(rèn)為繪畫是對精神的捕獲，不需要受到外界的影響，他認(rèn)為他的繪畫就是表達(dá)自己內(nèi)心的精神和激情。他這一時(shí)期的作品，讓我們看不到對事物的表現(xiàn)，但是可以看出這些作品沒有固定的表達(dá)方式，都是對精神自由的抽象的想象。他強(qiáng)調(diào)藝術(shù)最終的特征在于精神的內(nèi)涵，康定斯基風(fēng)格徹底打破了模仿自然的風(fēng)格，他主張以想象力為出發(fā)點(diǎn)作畫。

康定斯風(fēng)格成熟的時(shí)期在幾何抽象時(shí)期，這個(gè)時(shí)期，他去德國工作11年，對藝術(shù)有著新的看法，是他的風(fēng)格進(jìn)一步的提高，他對抽象藝術(shù)又有了一個(gè)新的看法，在當(dāng)時(shí)他的理論是超前的，所以在那個(gè)處于被禁錮思想的時(shí)期，他的作品是沒有人欣賞的，當(dāng)時(shí)痛苦的康定斯用自己的風(fēng)格把這種不滿的心情以特殊的抽象的作品表達(dá)出來。

康定斯最后定居在巴黎，一直到去世，在這個(gè)最后的時(shí)期，他更加的不斷的去追求自由跟生物形態(tài)上的質(zhì)感，比以往以抽象主義為主的質(zhì)感更加的明亮清晰。這些形態(tài)是從一種微觀世界幻想出來的，這種對于自由跟約束的對比，是康定斯基依靠著直覺表現(xiàn)和以抽象主義之間的關(guān)系得出來的。