荷蘭人華士·胡博用他的兩幅慈禧油畫(huà)肖像，為我們留下了一個(gè)百年謎題。這兩幅畫(huà)，容貌的細(xì)節(jié)不同，精神氣質(zhì)更是迥異，這是什么原因呢？哪幅畫(huà)更接近晚年慈禧的真實(shí)面貌呢？

如果慈禧知道這位畫(huà)家還另外為她畫(huà)了一幅肖像，她還會(huì)對(duì)他說(shuō)“Good”嗎？

當(dāng)一位荷蘭畫(huà)家把他繪制的肖像小樣交給慈禧審閱的時(shí)候，太后出人意料地用英語(yǔ)評(píng)價(jià)道——“Good！”

這是1905年曾經(jīng)真實(shí)發(fā)生的一幕。慈禧講出這句英語(yǔ)并不奇怪，此前，她曾多次問(wèn)過(guò)當(dāng)時(shí)擔(dān)任外務(wù)部右侍郎的伍廷芳，英語(yǔ)中“好”字怎樣說(shuō)。慈禧也曾向伍博士問(wèn)過(guò)其他一些英語(yǔ)詞匯的發(fā)音。不過(guò)，也許由于潛意識(shí)的作用，她從來(lái)沒(méi)有問(wèn)過(guò)英語(yǔ)里用得最多的兩個(gè)詞匯——“謝謝”和“對(duì)不起”。不管怎樣，說(shuō)“Good”，證明慈禧對(duì)這幅畫(huà)十分滿(mǎn)意。然而，對(duì)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，令客戶(hù)滿(mǎn)意的作品，一定是最真實(shí)的么？至少，這位叫做華士·胡博(Hubert. Vos)的畫(huà)家心中，大概不作如是想。如果說(shuō)“Good”的慈禧太后知道他此時(shí)心中打的主意，只怕會(huì)改用滿(mǎn)清十大酷刑來(lái)招待這位客人。因?yàn)椋@位荷蘭畫(huà)家還另外為她畫(huà)了一幅肖像，太后并沒(méi)有見(jiàn)過(guò)。

如果到頤和園參觀，在德和園里可以看到一幅鑲嵌在落地鏡框里的油畫(huà)，高234.5厘米，寬144厘米，畫(huà)中的慈禧坐在硬木靠椅上，透視合理，神態(tài)安詳，栩栩如生，顯得保養(yǎng)極好。2007年專(zhuān)程從荷蘭趕來(lái)修復(fù)這幅油畫(huà)的文物專(zhuān)家安娜·范·格里文森評(píng)價(jià)道：“幾乎可以感到太后臉頰上脂粉的質(zhì)感。”在很長(zhǎng)時(shí)間里，人們都認(rèn)為這是慈禧的油畫(huà)肖像中最為真實(shí)準(zhǔn)確的一幅。能得到這樣的評(píng)價(jià)，與華士·胡博的藝術(shù)造詣是分不開(kāi)的。

華士·胡博，本名Hubert.Vos，1855年生于荷蘭，在中國(guó)期間一度用名胡博·華士，但被清朝官員提醒在中國(guó)姓應(yīng)在前，于是改而自稱(chēng)華士·胡博。他是荷蘭最出色的肖像畫(huà)畫(huà)家，曾為荷蘭女王、朝鮮國(guó)王、李鴻章、袁世凱等繪制過(guò)肖像。他是歐洲最早開(kāi)始重視有色人種肖像畫(huà)的藝術(shù)家，也是唯一為慈禧畫(huà)過(guò)像的男畫(huà)家。

然而，很少有人知道，德和園里這幅畫(huà)，并不是華士·胡博為慈禧所繪的唯一肖像。1906年，他在巴黎畫(huà)廊展出了另一幅慈禧的畫(huà)像。畫(huà)中的慈禧完全沒(méi)有德和園所存油畫(huà)中的慈祥溫和，而是帶著咄咄逼人的表情。展出中曾有報(bào)刊評(píng)價(jià)此畫(huà)——“最佳處就是雙眼，讓人直視片刻就不得不閃避開(kāi)，仿佛這位東方的太后就在你的面前，肆意燃燒著她的權(quán)勢(shì)和淫威。”這幅畫(huà)現(xiàn)存于哈佛大學(xué)福格美術(shù)博物館。

頤和園和巴黎畫(huà)廊，哪一幅肖像才是慈禧的真容？

屏蔽此推廣內(nèi)容

那么，這兩幅畫(huà)中，哪一幅更接近真實(shí)的慈禧呢？華士·胡博雖然曾兩次訪問(wèn)晚清的中國(guó)，但是他見(jiàn)到慈禧并為其畫(huà)像的機(jī)會(huì)，只有一次。

華士·胡博第一次到中國(guó)，是1899年。說(shuō)來(lái)這次旅行頗有些浪漫，那是他環(huán)球結(jié)婚旅行的一站，他娶了夏威夷公主凱克拉尼(當(dāng)時(shí)夏威夷在一位女王的統(tǒng)治之下，還沒(méi)有并入美國(guó))。在中國(guó)，他曾經(jīng)為慶親王奕劻、李鴻章、袁世凱等畫(huà)像，并曾提出想為慈禧和光緒畫(huà)像，但沒(méi)有得到積極的回應(yīng)。不過(guò)這幾張畫(huà)還是為他帶來(lái)了機(jī)遇。1905年，慈禧命人邀華士·胡博來(lái)中國(guó)為自己畫(huà)像，其原因據(jù)說(shuō)是因?yàn)榭吹搅撕檗葎了L肖像，十分欣賞。

1905年6月，經(jīng)伍廷芳邀請(qǐng)，胡博來(lái)到北京。從6月20日開(kāi)始，共畫(huà)了四次，但他并不知道繪畫(huà)的地點(diǎn)。他的記述稱(chēng)，是從兵部衙門(mén)隨同伍廷芳和載振前去畫(huà)像的，“走入城關(guān)，看到荷塘環(huán)繞花園，乘小船進(jìn)入，而后在殿宇中等待太后的到來(lái)。”后人估計(jì)，胡博作畫(huà)的地點(diǎn)是中南海，在當(dāng)時(shí)慈禧經(jīng)常居住的儀鸞殿附近。胡博回憶當(dāng)時(shí)“光從左側(cè)射來(lái)”，這正是巴黎展出的那幅畫(huà)很鮮明的特征。在這里，胡博畫(huà)出了肖像的小樣，而后在酒店將作品完成，在獲得酬勞后離開(kāi)中國(guó)。三年后，慈禧死去，胡博再不曾見(jiàn)過(guò)這位太后。

由此可以推斷，兩幅畫(huà)像，描繪的都是1905年的慈禧，時(shí)年69歲。顯然，在巴黎展出的那幅慈禧肖像，更為符合這個(gè)年齡。

也有與此結(jié)論相反的證據(jù)。首先，現(xiàn)存當(dāng)時(shí)慈禧的照片中，其形象與德和園的畫(huà)像更為接近。頗有人回憶慈禧晚年保養(yǎng)得法，顯得比真實(shí)的年齡年輕。不過(guò)，考慮到當(dāng)時(shí)的照片都要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的修版，真人與照片相差很大的現(xiàn)象并不罕見(jiàn)。其次，在胡博的回憶中，繪畫(huà)現(xiàn)場(chǎng)寶座后面是竹林圖案的簾子，慈禧身邊有盛放蘋(píng)果的盤(pán)子，兩邊還有孔雀毛大扇。這些，都與德和園畫(huà)像的背景更為一致。

然而，胡博在回憶中講到，他最初試圖繪制的慈禧肖像，是“希望畫(huà)成背景較暗，略帶神秘色彩的圖畫(huà)”。在巴黎展出的慈禧肖像正是如此，一條龍?jiān)诒尘爸兴齐[似現(xiàn)。也許這幅畫(huà)才是胡博心中理想的創(chuàng)造？

畫(huà)家明白了，慈禧并不是如他所推測(cè)的那樣想要一張完全真實(shí)的畫(huà)像

不妨再看看胡博關(guān)于繪畫(huà)過(guò)程的詳細(xì)描述。他說(shuō)，在巴黎展出的慈禧肖像，是離開(kāi)中國(guó)后參照他在北京所畫(huà)小樣繪制的。這個(gè)小樣顯然不是慈禧審閱過(guò)的那個(gè)，而是他6月20日第一次繪畫(huà)后制作的另一個(gè)小樣。這是因?yàn)椋?月20日的繪畫(huà)完成小樣后，清廷方面曾提出一系列更改要求，包括：去掉眼睛上下、鼻子等處的陰影，眼睛加大，眉毛要直，嘴角要朝上，嘴唇要豐滿(mǎn)。據(jù)說(shuō)，這是慈禧親自提出的要求。

胡博正是根據(jù)這個(gè)要求完成了第二個(gè)小樣，先經(jīng)過(guò)載振等人的審閱，感覺(jué)滿(mǎn)意后再次轉(zhuǎn)交慈禧。這一次，慈禧又提出眼睛要向上睜開(kāi)一點(diǎn)。這樣，再次修改的小樣才成為德和園保存肖像的藍(lán)本。可以看出，德和園肖像上，這些修改意見(jiàn)都得到了充分的響應(yīng)。胡博也明白了，慈禧并不是如自己所推測(cè)的那樣想要一張完全真實(shí)的畫(huà)像。

巴黎畫(huà)廊中的慈禧，雙眼上下都有明顯的陰影，突出了眼袋的存在，而且明顯畫(huà)出了彎曲的眉骨，顯示慈禧的眉毛是重新畫(huà)過(guò)的。鼻梁更加堅(jiān)挺，突出了額頭的川字文，嘴角很明顯地向下彎曲，嘴唇棱角分明——在西方這或許都是表達(dá)人物具有強(qiáng)大決斷力的一種手段，但東方人看來(lái)，是有一點(diǎn)女生男相，可能感到不舒服。或許正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，慈禧才要求進(jìn)行修改。

由此可以推斷，巴黎畫(huà)廊的作品，與胡博的第一個(gè)小樣更加接近。換句話(huà)說(shuō)，也就是與真實(shí)的慈禧更加接近，因?yàn)楹┰谥谱鞯谝粋€(gè)小樣的時(shí)候，目的肯定是盡量真實(shí)。

仔細(xì)端詳這幅肖像，誠(chéng)如胡博對(duì)慈禧的描述——“坐得筆直，顯出堅(jiān)強(qiáng)的意志，臉上皺紋也帶著深意似的。”也只有這樣一個(gè)刁悍的那拉氏，才能夠解釋那個(gè)時(shí)代一件件令人驚怵的往事吧。（薩蘇）