愛美之心人皆有之，古今亦然。遠(yuǎn)古人已知“止水鑒容，流水沐浴”，用貝殼、獸牙裝飾頸項(xiàng)。至西周時(shí)期，奩(音連)——中國古代女子用以盛放梳妝用品的盒子就出現(xiàn)了，后來經(jīng)過歷代發(fā)展，奩的款式多種多樣，做工精美，用料考究，既具有實(shí)用性，又極具藝術(shù)觀賞性。

古代不少文藝作品中，就有聲有色地展示了奩的形象。宋代女詞人李清照的一首《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中有句“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤”，抒發(fā)丈夫趙明誠去世后的憂郁心情。寫得更為凄婉的有王易簡句“相思日暮，恨洛浦娉婷，芳鈿翠剪，奩影照凄楚。”奩也見于古代畫卷中，東晉顧愷之在《女史箴圖》中畫有兩位正在梳妝的仕女，身旁就有四個(gè)奩;宋人的《半閑秋興圖》中有一條幾，上面放著一個(gè)奩及一些梳妝用品，中間擺鏡架，銅鏡中映出仕女面容。在文學(xué)史上，唐代韓偓等人的詩歌因多寫男女之情和婦女的服飾容態(tài)，詩風(fēng)綺麗纖巧，被稱為“香奩體”，對后世詩歌有一定影響。

中國的妝奩文化歷史久矣，在西周至秦漢時(shí)期，奩多為銅、陶器，且一般器腹較深，底有三足，旁有獸銜耳環(huán)，風(fēng)格粗樸。在山東省文物精品大展中，即展出了一件西周時(shí)期的銅奩，這件造型和題材內(nèi)容非常奇特的奩出土于山東莒縣，最初由清末莒縣文物鑒賞家莊湛巖收藏。銅奩高5厘米，長12厘米、寬5厘米，呈長方形，直壁稍微內(nèi)收，頂部有兩扇可對開的小蓋，每蓋一紐，分別為男、女裸體人物，呈面對面跪坐狀。奩下部，鑄有六個(gè)人形器足，皆裸體、屈膝，雙手在后背負(fù)器身。以裸人為題材應(yīng)與祈求種族繁衍的思想有關(guān)，象征著子孫繁衍之意。

據(jù)文物專家介紹，古代的銅奩、陶奩既是梳妝用具，同時(shí)還兼作貯存美酒和食物的盛器，這種一器多用的方法，讓當(dāng)代人看來就匪夷所思了。

發(fā)飾風(fēng)情

“青絲纓絡(luò)結(jié)齊眉，可可年華十五時(shí);窺面已知儂未嫁，鬢邊猶見發(fā)雙垂。”這是《竹枝詞》里的句子。頭發(fā)是古代女子感情的載體，青絲，就是情絲。傳世的愛情故事中，女子往往以秀發(fā)贈(zèng)與相愛的男子。青絲與發(fā)飾，更是密不可分。

“笄”是古人用來綰定發(fā)髻的長針。古代女子15歲前，發(fā)式通常是將頭發(fā)集束在頭部的雙側(cè)，梳成樹丫或獸角狀，之所以稱女孩為“丫頭”，其名稱就來源于此。滿15歲，古代女子就被看作成人，如果已經(jīng)許嫁，便可梳成人的發(fā)髻了，這時(shí)就需要使用發(fā)笄。古時(shí)稱女子成年為“及笄”，就是這個(gè)意思。

古代發(fā)笄形式繁多，專家介紹，仰韶文化和龍山文化中就出現(xiàn)了陶笄、骨笄，說明在這個(gè)時(shí)期已有束發(fā)甚至戴冠的頭飾了。到殷商以后，骨笄普遍出現(xiàn)，并且在笄頭上鏤刻著精美的鳥首形和饕餮等裝飾紋樣，在考古發(fā)掘中常有出土。比如婦好，商代中后期君主武丁的妻子，她有著卓越的政治活動(dòng)能力和軍事指揮才能，經(jīng)常帶兵打仗，威鎮(zhèn)四方，然而，就是這樣一個(gè)在戰(zhàn)場上披堅(jiān)執(zhí)銳、威風(fēng)凜凜的女將，對首飾也十分喜愛。在她的墓葬中，竟然發(fā)現(xiàn)精美的玉笄二十多件，雕花骨笄多至四百余件。

由于古時(shí)男女皆蓄發(fā)，所以笄并非女子專用，男子年二十行“冠禮”也會(huì)用笄。“冠禮”即男子的成年儀式，在頭頂盤結(jié)、戴冠，冠的左右兩側(cè)預(yù)留兩個(gè)小孔，用笄橫穿發(fā)髻，加以固定，以免滑墜。男子經(jīng)“冠禮”，女子經(jīng)“笄禮”，方可論婚嫁，開始人生的重要轉(zhuǎn)折。在山東省博物館的展廳里，就能看到兩支明魯王朱檀墓中出土的金簪。

如果認(rèn)為“笄”離我們的生活很遙遠(yuǎn)的話，簪與釵一定是您所熟悉的。其實(shí)，簪就是由笄發(fā)展而來的。釵，則是由兩股簪子交叉組合成的一種首飾。除了簪、釵，古代婦女附在簪釵上的還有一種稱作“步搖”的首飾，多以黃金屈曲成龍鳳花枝等形，其上綴以珠玉。“步搖”，單聽名字就那么活潑、靈動(dòng)，女子發(fā)髻上插了這樣的步搖，蓮步輕移，釵隨人動(dòng)，該是怎樣的風(fēng)情萬種。

妝匣內(nèi)性啟蒙

壓箱底古代的性啟蒙文明而含蓄為了告之新婚夫妻男女之事，在箱底放有這些男女交合姿勢的瓷器以供學(xué)習(xí)。

古代母親為了對女兒進(jìn)行婚前性教育，除了那些交合的瓷器，有時(shí)還會(huì)送上一些春宮圖，在她們看來那些春宮圖有三個(gè)功能，一是放在房梁上避免火災(zāi)的避邪物，二是用來治療性疾病，第三就是新婚夫妻的性教材。”

中國性文化和性教育發(fā)展的脈絡(luò)：先秦西漢男女歡愛的玉雕造型活潑生動(dòng)，盛唐的侍女春宮圖、春宮文房器皿再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)士大夫階層的性文化豐富多彩。說到古人的性教育，在濃厚禁忌色彩下，有其“秘而不宣”的一套，他們使用的“教具”和“圖示”，即是俗稱的“壓箱底”和“嫁妝畫”。前者外型呈水果狀，船狀或孩兒狀，一分為二，揭開看，內(nèi)為裸體男女交合。平常置于箱底，作為辟邪用，女兒出嫁前夕，母才私下以此示女，啟以夫妻之道;后者則是女兒出嫁時(shí)，以畫置于嫁妝中，新婚這夜掛于帳中，新婚夫妻跟著做就對了。