李漁素有“中國戲劇理論始祖”、“東方莎士比亞”等美譽。《奈何天》、《比目魚》、《蜃中樓》、《美人香》、《風箏誤》、《慎騖交》、《凰求鳳》、《巧團圓》、《意中緣》、《玉搔頭》都是李漁戲劇著作。值得一提的是，《奈何天》、《比目魚》等又被統稱為《十種曲》。

李漁作品鑒賞

《十種曲》作為李漁戲劇著作，它在中國古代戲劇史上占有重要地位。對李漁來說，《十種曲》的問世，扭轉了他前期重視戲曲，輕視戲劇的局面。為了表現出戲劇的演出效果，李漁在戲劇著作中，添加了賓白創作。由此，李漁也成為中國戲劇歷史上第一個重視賓白，并且善于用賓白的戲劇家。在《十種曲》中，李漁刻畫了十對才子佳人的愛情故事。為了歌頌愛情的偉大之處，李漁在戲劇著作中加入了濃郁的喜劇色彩。

李漁曾說：“傳奇原為消愁設，費盡枝頭歌一闕;何事將錢買哭聲，反會變喜成悲咽。”基于李漁在喜劇創作上的不俗建樹，因此李漁也被后人稱為“世界喜劇大師。”李漁的喜劇著作通俗易懂，深受時人的推崇。李漁在公元1651年至1668年間創作了大量的戲劇作品，其中《鳳求凰》、《風箏誤》等戲劇本深受杭州人士的歡迎。等到《笠翁十種曲》問世后，一度出現“洛陽紙貴”的現象。時至今日，李漁的戲劇作品依然深受世人的歡迎。

李漁的戲劇理論

李漁素有“中國戲劇理論始祖”、“東方莎士比亞”之稱。李漁作為明清之際著名的戲劇大師，他在戲劇領域的建樹推動了中國古代戲劇歷史的發展。通過鑒賞李漁的戲劇作品，便可了解李漁的戲劇理論。李漁的作品因為具備通俗易懂、雅俗共賞的特點而被世人熟知。由此可以，通俗易懂的詞句是李漁戲劇理論的特色之一。

李漁畫像

通過記載得知，李漁在戲劇創作時，編寫了十六戲劇創作形式，其中包括“前后八種”和“內外八種”。除此之外，李漁的戲劇理論特色還在于擅長使用賓白。李漁研究戲劇文化之初，便已將研究中心放在了觀眾互動和舞臺效果上。李漁不但繼承了明代戲曲的創作形式，而且李漁還創新了戲曲演唱技巧。再加上李漁的戲劇風格鮮明具有特色，所以李漁的戲劇作品一經面世，便引起了社會各界的廣泛關注。

《十種曲》作為李漁的戲劇代表作品，它的創作特色呈現了李漁的戲劇理論。在《十種曲》中，李漁積極地將賓白運用于其中，如同他主張的“填詞之設，專為登場”一樣，《十種曲》展現了李漁高超的戲劇創作藝術。老少咸宜是李漁戲劇創作的又一特點，李漁的戲劇作品之所以深受中國乃至日本、歐洲等國家的歡迎，這與李漁的創作特色有著密不可分的關系。《十種曲》面世后，國內還曾一度出現“洛陽紙貴”的現象。

李漁簡介

李漁素有東方莎士比亞、世界喜劇大師之稱。李漁自幼聰敏好學，因此世人稱呼他為“李十郎”。李漁作為世界文化名人之一，很多清史中都有提及李漁簡介，通過了解李漁簡介得知，李漁生于1611年，卒于1680年，是浙江金華人士。

李漁雕像

李漁在明末清初年間活躍，并在文學界、戲劇界、美學界有很高的建樹。《笠翁十種曲》、《十二樓》、《閑情偶寄》、《笠翁一家言》都是李漁的代表作。李漁在一個富裕家庭出生，因為李漁祖輩多年從商，所以李漁的家境十分優渥。李漁出生后，便過上了富足優渥的生活，等到青年時期的李漁在科舉考試中失利后，他便萌發了“人間大隱”的想法。公元1666年，李漁組建了戲班，并常年在全國各地巡回演出。

李漁的戲班深受達官顯貴的追捧，所以李漁也成為當時的名人。公元1667年前后幾年，是李漁人生中最為得意的一個階段，一是因為戲班獲得了各地人民的認可，二是因為他的文學創作走上了巔峰時刻。其中，代表作品《閑情偶寄》就是李漁在這一時期創作的。1672年、1673年，隨著喬二姬、王二姬兩位臺柱的離世，李漁的戲班日益凋敝。沒有了生活來源，李漁的生活陷入困境，此后李漁一直過著捉襟見肘的生活。為了養家糊口，李漁還到處借貸為生。1680年，古稀之年的李漁在貧困交加中悲涼去世，終年70歲。

李漁園林

李漁不但是世界級的戲劇大師，同時他也是杰出的園林家和園林美學家。李漁作為明清之際的美學大師，他在審美文化方面的建樹是有目共睹的。值得一提的是，李漁在園林建造領域也有自己獨到的見解。提起李漁園林美學理念，不得不說的就是《閑情偶寄》一書。

李漁園林

在《閑情偶寄》中，詳細記載了李漁園林美學概念。《閑情偶寄》曾被林語堂稱為“生活藝術的指南”。其中，書中詳細記載了李漁“置造園亭”的實踐事例。弓弦胡同的半畝園就是李漁園林作品。在清代學者麟慶所著的《鴻雪因緣圖記》中，便可窺探李漁對半畝園的設計理念。對于半畝園中的屋舍、花草、山水、石頭等景觀，李漁將它們緊湊而不局促的組合在了一起，所以在觀賞半畝園時會發現，園中的景觀清秀恬淡，具有流暢輕緩的美感。

除此之外，位于金陵的芥子園也是李漁園林代表作品。如今，芥子園位于南京的韓家灘，這是李漁遷往金陵之后修建的園林作品。《閑情偶寄》后六部是李漁針對養生之道、美化生活所談論的個人主張。在文中，李漁為讀者展示了17世紀中國的風土人情和世俗風情。李漁涉獵了亭臺樓閣、花草蟲魚、玉石假山等多個方面，都表現了李漁無限的生活情趣。遺憾的是，李漁對園林的研究還不夠深入，所以在后人在談論李漁在園林上的造詣時，只能淺析李漁在園林領域的審美理念。